【ZAKER 私想汇】夜思 | 亿元《五裸女》,别只读其肉体!

蜗牛博物馆 10-24

我们来看看这幅画,估计1分钟就画出来了。居然拍出1800万,在北京也能买套很好的房子。

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Lot4206

常玉双裸女、盘腿裸女(双面画)

成交价:RMB18,400,000

常玉是谁?

常玉,本名常有书,1900年10月14日生于四川顺庆(南充市)的富商家庭,1910年即与赵熙习画,长于书法的他,1917年入上海美术学校就读,1919年常玉与徐悲鸿、林凤眠以留法勤工俭学的方式前往巴黎,并于1919年赴日时在东京展出其书法作品,而获当地杂志刊载推荐。

在巴黎,与徐悲鸿、林风眠熟稔,常玉的艺术观点却与他们不同,他不进美术学院进修,常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画。他一生大半时光是在巴黎度过的,生前画作销售情况不是太好,所以家道中落后,经济日渐窘迫,1966年也是他66岁时,被发现死于煤气泄漏,草草埋葬于巴黎的一个贫民窟里。

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常玉五裸女2011年以1.07亿人民币拍出

常玉还有其他类似的作品吗?目前已知的常玉裸女油画不过五十一幅,且多数采卧姿,稀有站姿的华丽"五裸女",为常玉最大裸女油画。

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常玉《双裸女》1929年作油彩画布

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常玉1931作《曲线裸女》

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常玉裸女

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常玉裸女

《花毯上的侧卧裸女》,画面图式采用了象征美好祝愿的"盘长"——中国传统的吉祥符号元素以及民间吉祥图案等。

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常玉(1901-1966)

舞中裸女

碳笔水墨纸本l47.5x28cm.

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常玉(1901-1966)

卷发裸女

水墨纸本l45x27.5cm.

常玉的女人体作品一反常人裸体画的表现角度,他以裸女的整个身体轮廓表现他心内的风景。常玉笔下的纤细裸女不多,大都是丰满肥硕的女子。即便是亭亭玉立、玉体冰肌的女人体也都是脂润肌满,风韵张扬。他绘画中的背式女人体特点独具,画中的女人有的独眼视人,若有所思,有的欲言又止,眉宇间还夹杂着冷眼相观、不屑一顾的神情。有的作品女人体的青丝发髻最为招眼,体态含羞带怨,颇有作者"不可向人语,独自暗神伤"的自怜情态。

常玉的巴黎趣事

1921年与徐悲鸿、张道藩等留法学生组织"天狗会"。至67岁辞世,大致都住在巴黎。此后,他的作品经常在沙龙及各大画廊展出。1938年他曾短期回中国,接着转往纽约,在该地生活了两年。并于1948年在纽约现代美术馆展出作品。该馆同时印行"瓶花"的彩色明信片。1948年返回法国,直至1966年逝世于巴黎。台北国立历史博物馆收藏常玉40几幅油画巨作,曾于1978起定期举办他的回顾展及学术研究,藉此宣扬他有20世纪中国美术史的成就。

留法中国画家常玉倾慕徐悲鸿的妻子蒋碧薇女士,徐悲鸿在巴黎时经常因为生活小事起疑不悦,尤其是妻子蒋碧薇和常玉的偶尔交往,常使他心存芥蒂。所以有人半开玩笑地说,徐先生是"小心眼儿",称常玉是他的"情敌"。

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徐悲鸿画下的蒋碧薇

常玉的成就

所谓美术史上的"缺席",是指本应占有一定席位,却因各种原因未能出现在应有的席位上。之所以说常玉在美术史上"缺席",并非指其未在历史上留下任何痕迹,常玉就是这样一位个性爽朗、风格独特、成就卓越,本应被历史所铭记的艺术家。

常玉的作品色彩浓郁且对比强烈、形态简洁而不失灵动,让人感觉极其华丽又异常孤独。他善于将东方的笔墨意蕴与西方的图式语汇相融合,一笔一画、一停一顿中无不彰显出一种对纯粹灵魂和绝对自由的向往,这种独具特色的表现风格在现代主义盛行的西方艺术界受到了一定的欢迎,常玉的艺术实践也因此在西方产生过一定影响。

虽然常玉的艺术生前被忽视,但所幸有那么一群人——他们并非常玉的亲属挚友甚至与其素未谋面——始终不遗余力地以各种方式支持着常玉,试图让世人见证这位艺术家的不朽,从而也为常玉寻得其应有的历史席位。

虽然常玉的艺术生前被忽视,但所幸有那么一群人——他们并非常玉的亲属挚友甚至与其素未谋面——始终不遗余力地以各种方式支持着常玉,试图让世人见证这位艺术家的不朽,从而也为常玉寻得其应有的历史席位。

台湾著名的非营利艺术基金组织—台北帝门艺术中心从巴黎的一位犹太画商克劳德·希耶戴手上购买了大量常玉的油画作品,并于1992年策划了一场名为"中国的马蒂斯—常玉"的油画展;同年,"帝门"将常玉在20世纪30年代创作的一件油画作品《粉瓶小野菊》送入台北苏富比,此作在当年春拍中以250万台币落槌,成为常玉第一件在拍卖会上成交的作品。更值得一提的是,台湾知名的慈善家衣淑凡分别于1995年和1997年在苏富比举办了两场常玉专拍,常玉的油画作品《白莲》以1325万台币成交,成为常玉第一件破千万元的作品。

回首常玉的创作历程,"裸女、盆花、动物"是其表现的主题内容,"华丽而孤独"是其作品的独特风格,"思念和乡愁"是其心中的情感诉求,"简约空灵"是其向往的美学意境。

深受母体文化的滋养以及深谙传统书画的技法令常玉的作品饱含着"书写性"的笔墨趣味和"写意性"的东方情韵;同时,他的作品中所表现的夸张的形体、平面化的构图、极度简约或极度强烈的色彩又有着明显的西方现代主义艺术的影子,而这绝不是刻意模仿,而是基于思想观念和创作理念的相似,即对真情实感的表达和自由精神的求索。

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